拍照的技巧
2017-03-20 09:35:44| 分类：
美事美图
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【湖师大随手拍】
失误例谈（本组图片来自网络）
手机像素不够，千万不要拍照。失误有三：模糊是其一，人被花埋是其二，远景嘈杂是其三。画面给人的错觉是：去方便时被人偷拍了。
从天上到地下，从远景到近景，到处都是污染视线的东西，红的花、红的背景（同色相斥）、蓝的人，还蹲着，仿佛也是在方便时被人偷拍……
警告：严禁一切人等（尤其是女士）蹲着照相！
尤其不要跑到草丛、花丛里蹲着！
这是致命的“自拍梗”，粗壮的柱子，像根栏杆，几个人危险的靠着；又像是粗麻绳，搭配几个奋力向后倾斜的人物，她们一定是在拔河！自拍带杆，致命硬伤。 穿深色衣服的人严禁进入油菜地。建议换衣服。拍照时，镜头砍去膝盖，剁掉右边那只握手机的手（手机屏幕是黑的，表明那人并没有拍照），右移，躲开左边浓密的树（画面的黑有一半是它给的），右手远处的樱花林非常开阔，这样一调整，整个画面就整洁了，疏朗了，人也大了。 最丑陋的拍照方式是直握手机。面前一大片乱糟糟的草地，天空一根贯穿的电线，画中人被彻底忽略。建议横握相机，往前走七八步，躲开电线。 再美的花朵，也经不住露底，拍摄出来的“露底照”，就跟人穿衣服没兜底一样丑。打印时间，丑。右边两个人影，也丑。直拍，更丑。说句实话，这幅图片的意境非常美，色彩对比强烈，和谐，红衣女子自信的脚步也很能感染人……可惜一棵树（其实是发射塔的水泥杆子伪装的），不偏不倚，垂直的插入了她的脑门……如果角度稍作调整，境界则完全不同。
如果舍不得丢弃，只好进行后期制作了。 无论是用单反，还是手机，要想拍出自己喜欢的照片，还得在意境、角度、构图、光线等环节上多加注意；当然，还有细节，所谓细节决定成败嘛。
下面以（手机拍照）实图说明。
一、意境
“随手拍”不同于“新闻照”，必须有一个真实的事件放在里面。随手拍的第一要务是创设情景，让画面有纵深，有意境。
一个外地朋友说，黄石太美了。他说的就是这张照片。这就是“随手拍”。走在大雨中，见到美景，就像见了美女，难忍怦然心动。空濛的水天一色，迷茫的山林倒影，多少有几分倦怠和颓废。但是眼前的花，却显得非常有精神，一大片沐浴在雨中的花朵向四周铺展开来，一扫心中雾霾。
为创设某个意境，我们必须对景物做些取舍，该放大的放大，该忽略的忽略，这无关技巧，只需情景在胸。 比如将盆大的花坛放大成花海，微缩远处的景致，让它们之间的大小关系彻底颠倒。 而现实却是这样的。这就是“新闻照”。多么残酷的现实，但却很真实，“真实”是新闻的生命。巴掌大的小花坛，满眼的水泥墩，明艳的花朵毫无意义。新闻照无需意境，只反映问题，说明“有”或者“无”，所以，从来没有人去欣赏“新闻照”。随手拍刚好相反，它的眼里只有意境。所谓意境，就是要去告诉别人，你看到的“原本”就是这个样子的。“美图”的养眼术跟女人的化妆术一样，基本看骗术。情景强化意境，意境植入情景。
二、角度
角度就是我们的视角，你的眼睛定位在哪个点，那个点就是你的视角。最好的视角不是我们的眼睛，而是一只蚂蚁、一个花蕾、一片花瓣的“眼睛”。
用一朵花的视角去看夕阳，除了自己是清晰的，其余的全部模糊掉，这就是黄昏——既黄且昏。 何止“梨花一枝春带雨”，梨花能做到的，樱花也能做到。
用一只小虫的视角去看世界。手机（相机）就像小虫子，贴近水面，镜头就是这只虫子的眼睛，它看到的对岸，就是你想要的风景。 雨天，远处的水域有零星的水滴，柳枝的水滴很大，落下的水花更大，远处的水滴和近处的水花让整个画面显得生动。对岸一线顶格景色，仅作水的外延呈现。（有时候，水没有外延，反而显出水面小，缺乏纵深感） 雨后黄昏水底景色，借助阴天在远处的暗光投影，镜头下压，水底世界就出现了崇山峻岭的幻影。
这是一只虫子站在离风景较远的水面看到的景色。对岸的楼群，从倒映的柳影里射线散开。樱花不仅是自己的视角，也是自己的风景。镜头里的花都是自私的，为保全自己的美丽，不惜模糊了全世界。 两支花看到的对岸景色，她们离对岸很近，所以相比上面一幅，对岸是清晰的（否则就不真实）。高的一支放在山顶，突出花的写意性，低的一支拘谨而收敛，让她融入山体，去弥补山影的沉重与单调。 下面两张照片（来自网络）因为视角不当，徒留缺憾。作为对外推广的新闻照片，反倒成了“反新闻”。
两张属于典型的“露底照”，视角太高，又用俯视角度，将“癞头皮”暴露无遗。大片的黄土和乱七八糟的物件（远处的木头桩子和近处的地表垃圾）丑化了画面，好看的花朵黯然失色。【正是因为这两张在网络上广为发布的新闻照片，才让本人最终决定坚决不去园博园过什么“郁金香节”，稀稀拉拉的，连盆栽都不如，还要40块钱的门票，窃以为不值。俺的钱不是用来买失望滴，对不起官方了】
三、光线
自然光线在拍摄中的作用不可小觑。这是黄昏的景色，画中人物以橘红的暖色调为主，与夕阳的光与色相辅相成。天气虽冷，画面却不冷。画中人物或双手插进口袋，或握着手机剪手而行，无论是背对夕阳满足而去的，还是迎着夕阳乘兴而来的，都不急不忙，十分悠闲，辅之以樱花在两边闲闲散散的点缀，都市慢生活果真让人心驰神往。（红色系的人物走在黑色的地面上，夕阳的余晖，飘逸的裙裾，轻松随意；右边黝黑的山体，被延展的红色步道的冲淡。） 面朝夕阳的老人和狗，给人以温暖和慰藉。落日余晖铺盖在他们身上，宁静而安详，一点也看不出寂寞。人物和狗的表情看不见，但他们目光都聚焦在同一个方向，那是花的方向，也是生活的方向。 夕阳中的虾。最后一抹夕阳投射在铁质的虾身上，画面渐冷，但不生硬。沿着虾指引的方向，穿过山林，穿过夕阳，做无限延伸——这只遥望夕阳的虾，到底在想什么呢？ 有了对面密林的反衬，黄昏的光线让老人的胡须白到迷人。反扣着帽子、背着大背包、火红的户外服，手握相机、挂着相机、齐整的出行装备……身板硬朗、脸色安详、精神矍铄的时髦老者形象让无数人回眸，回头率不输美女。 想起了某个逃学的小孩儿。这是个神秘的雨天黄昏，调皮的小家伙躲进了树丛，他没有带伞，顶着一头雨水，猛然被老师发现，坏坏的冲着人笑，几分天真，几分狡黠，让人心情大好。“笑”是他的亮点，亮点必须给亮光。 散乱的柳枝、延展的步道、落山的夕阳，疏淡的云朵，倒映在水中，构成一个神秘的整体，恍如佛塔，腰缠吉光。逆时针旋转90度看看。 花蕾的剪影。除了夕阳和含苞待放的花骨朵，其他的谁还在乎。也许，我们白日里看到的樱花，都是在夜深人静时悄悄绽放的？ 一般人认为，雨天是不适合拍照的，但是，用一朵花的视角看花，自己就是明亮的；她能让所有的可见光聚焦在自己身上。镜头里的花，是绝对自私的，最多，为了证明她自己，才不得不分出一些光，去点亮通身的雨滴。世上的每朵花都一样，只要你给她光，她就能让你惊艳，即使大雨倾盆，即使雾霾凝重。
四、构图
构图最能体现拍摄者的思想，你想得到什么，你想表达什么，完全取决于构图。明暗、远近、主次的变化和位置的摆放，每一个念头都是我们对美丑的取舍。
镜头里，将这朵花稍稍往上移位，就完全没有了上幅图的下坠感、沉重感。别小瞧了一朵花，“摆放”得不合适，会让你下腹坠痛，胸口压抑。 很多人问过这组图片（美啊）是在哪里拍的，高阔的蓝天，嶙峋的山体，险峻的崖壁，如此突兀、峻拔的所在，若非桂林，便是张家界，或者华山……黄石哪有？ 想象着飞行特级表演，多么震撼人心。
其实，这些壮硕、险峻的山体，有的甚至高不盈尺，它们全部来自下面这片假山。 所谓的山洞，可能小到仅能塞进一个馒头。
“原著”来自黄金山石林广场
典型的丑石。但是，如果我们将杂草、树木、楼房、电线……全部从镜头里清除，让画面失去参照，只留下天空和石头……是让梦想照进现实，还是让现实融入梦想？也许二者都有，这些丑石，绝对能成为最美的风景。为了展现教堂圣洁的一面——中国人的教堂意识仅限于西洋式的结婚仪式——构图时将教堂的根部砍掉，留下尖顶，为的是让繁花掩映；漫天的淡蓝背景下，黄昏的黄、山体的黑和教堂与樱花的白，成为构图的三原色，为一份宁静，一份神秘做好了铺垫。
末日城市。干涸的水塘是底层铺垫，城市因缺水而走向衰亡，夕阳、污浊的水、沉重的倒影、腌臜的水边，给人的总体印象只有两个字：“末日”。（对不起，我没有诅咒的意思，相反，磁湖紧靠政府后院的一角，正在进行“抽空式维修”，不久就会注入澄澈的水，成为政府后院的极佳处。）
五、制作
任何时候，都不要用美颜相机拍摄，（自拍私藏除外）它无法掩盖一个人的瑕疵。若是拍摄风景，出现瑕疵，又舍不得放弃，或者失去了重拍的机会，最好的办法是制作。通常情况下，后期制作成为“艺术”的必须，普通人以记录为主，最好不要用，开始偶尔用到，也不要过分，让画面失真。
下面是三张照片的对比，第一张是原图，杂草降低了“山”的高度；第二张是修改图，杂草被掩盖（注意山石纹路和走向，不能暴短）；第三张纯属无聊，弄了架飞机，完全没有必要。比起美中不足和画蛇添足，最好的是第二张。
除了后期制作，高妙的“技术”是拍摄与制作一步到位，即利用画面景（人）物进行“画面修复”。熟悉此处的人都知道，水面树有三个警示牌，丑陋至极，拍照似乎无法避免。这幅图利用花枝做掩护（也是主体），将这三块恶心不输垃圾的牌子全部遮盖住。 都是个人瞎捣鼓的，贻笑大方了，不要当真。喜欢的，就自个儿玩；所谓技巧，玩儿多了，就有了。最能提高技巧的方法是，同一风景，稍稍变化多拍几张，在对比中揣摩细节上的不同。
祝大家春天快乐！祝大家春天般快乐！@所有人
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